Mester

Isaac Giménez

Front matter

前言

MESTER ISSUE 50 – COVER

MESTER 第50期 – 封面

Neste artigo, de âmbito exploratório, iremos, sobretudo com olhar de psicólogo clínico inserido numa comunidade, debruçar-nos sobre as experiências, os princípios e as ideias que estão na base da estruturação do projeto txon-poesia e que perguntas se colocam, a partir dos resultados obtidos ao longo de quatro anos de projeto junto da comunidade mindelense (Cabo Verde), através de observação empírica. Que país para a língua, quando a língua é uma flor que se abre na boca de cada um?

José Pinto

Um país para a língua: a partir do projeto txon-poesia

一个语言的国家：从txon-诗歌项目出发

Um útero é do tamanho de un punho (2012) is a worthy successor of Freitas’ inaugural book of poems, Rilke Shake. It maintains the fighting wit that characterized Rilke Shake, but situates Freitas’ satirical critique within the female body. As the title indicates, Freitas writes from a position of unapologetic womanhood, aligning the uterus with the fist and thus reconfiguring the symbol of woman’s reproductive potential with the promise of belligerent transformation. The poems in the collection satirize notions of gender essentialism, heteronormativity, and gender performance by deploying a quotidian female subjectivity that engages in a categorical resistance to externally imposed expectations. The link between the two projects is visible throughout Um útero’s many poems, but it is accomplished most immediately in its epigraph. The pair of quotes selected—a line from a well-known German opera song titled “Seeräuber Jenny,” and the satirical phrase, i piri qui—condense and contain Freitas’ ideological stance. This paper will examine how the tension generated by the two quotes, each independently ensnared in a rich history of mockery, results in a sophisticated critique that utilizes humor and the Western literary canon to reveal the canonical construction of gender.

Brenda Saraí Jaramillo

"Os poemas ficam nonsense": Canonical Gender in Angélica Freitas' Um útero é do tamanho de um punho

“这些诗变得毫无意义”：安吉丽卡·弗雷塔斯《拳头般大小的子宫》中的正典性别

Tras más de cuatro años inmerso en una profunda crisis económica y social y después de que el Fondo Monetario Internacional tuviese que rescatar al país en el año 2011, Portugal encontró en el turismo una forma de reestablecer su economía y fortalecer el país.Pero ante la idea difundida por los medios de comunicación y por los diferentes órganos de gobierno de que la recepción masiva de turistas renovó y revalorizó los centros históricos de Portugal,&nbsp;gran parte de la ciudadanía portuguesa siente algunas de estas prácticas turísticas como una forma de irrumpir el desarrollo de su vida cotidiana.&nbsp;El texto que se presenta tiene como objetivo explorar el papel de lo poético como una forma de resistencia ante la violencia con la que el turismo actúa sobre el espacio cotidiano portugués, partiendo de manifestaciones concretas de poesía no-lírica.

Antía Monteagudo-Alonso

"Aluguer a turistas": la poesía como resistencia ante la violencia turística en el espacio portugués

"出租给游客"：葡萄牙空间中诗歌作为旅游暴力的抵抗

Cristina G. Vázquez

Mester 52 - Digital Version (PDF)

Mester 52 - 数字版（PDF）

His research delves into the implementation of critical pedagogies, specifically translanguaging and Critical Language Awareness, in university-level Spanish courses.His research provides valuable insights for language educators on how to apply critical pedagogies and addresses the need for more

Notes on Editors and Contributors

编辑与撰稿人说明

This article studies the depiction of gender in Iberian and Sephardic chapbooks. It showcases liminal experiences of women in the context of warfare and conyugal relationships. Women shift between passive and active performances where they often trangress imposed gender roles.

Roxanna Colon-Cosme

Liminal Bodies: Boundaries, Transgression, and Gender in Pan-Mediterranean Chapbooks

临界身体：泛地中海小册子中的边界、越界与性别

El 3 de abril de 1983, Sendero Luminoso asesinó brutalmente a 69 personas en Santiago de Lucanamarca y pueblos aledaños. Este ensayo analiza dos documentales que tratan sobre la consecuencias de esta masacre: Tarea pendiente (2003), de Carlos Cárdenas, y Lucanamarca (2008), de Carlos Cárdenas y Héctor Gálvez. En la primera parte, se muestra cómo estos documentales se producen en dos momentos irruptores de la memoria del Perú posconflicto y son representativos de su género. En la segunda parte, centrándose en Lucanamarca, se muesta cómo, a pesar de compartir cierto espíritu de responsabilidad social con otros documentales sobre el conflicto armado interno que se produjeron y estrenaron en la década del dos mil, Lucanamarca presenta una narrativa contrahegemónica pues se aleja de la narrativa de una "memoria cívica".

Maria Claudia Huerta Vera

Irrupciones de la memoria en el cine documental sobre el conflicto armado interno peruano: Tarea Pendiente (2003) y Lucanamarca (2008)

秘鲁内战纪录片中的记忆突现：《未竟之业》(2003) 与《卢卡纳马卡》(2008)

Roxanna Colón-Cosme

Publication Information	Publisher: UCLA Department of Foreign Languages，Publishing cycle: ，Journal Type: journal，Open Access Journals: No
Basic data	Year of publication: 2022，Proportion of original research papers: 100.00%，Self Citation Rate:N.A.， Gold OA Rate: 21.43%

Mester

Journal Citation Format

A journal article with 1 author

A journal article with 2 authors

A journal article with 3 authors

A journal article with 5 or more authors

Books Citation Format

Thesis Citation Format

Web sites Citation Format

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Um país para a língua: a partir do projeto txon-poesia

"Os poemas ficam nonsense": Canonical Gender in Angélica Freitas' Um útero é do tamanho de um punho

"Aluguer a turistas": la poesía como resistencia ante la violencia turística en el espacio portugués

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Liminal Bodies: Boundaries, Transgression, and Gender in Pan-Mediterranean Chapbooks

Irrupciones de la memoria en el cine documental sobre el conflicto armado interno peruano: Tarea Pendiente (2003) y Lucanamarca (2008)

Liminal Bodies: Boundaries, Transgression, and Gender in Pan-Mediterranean Chapbooks