Ars Adriatica

U ovome prilogu izložena je i razmotrena osebujna likovna pojetika kojom se suvremeni hrvatski umjetnik Tomislav Čeranić služi pri osmišljavanju i oblikovanju svojih djela. Njegove crteže odlikuju heterogene ikoničke sastavnice, koje su međusobno združene dvjema strateškim sponama. Riječ je o strategiji oponašanja (predmetne stvarnosti i grafičkoga otiska izvedenoga u tehnici bakroreza / bakropisa) i strategiji sprezanja različitih predmetnih pojavnosti bez vidne logične spone. Pojetsko sredstvo kojim Čeranić objedinjuje rečene spone autor priloga imenovao je sintagmom nutarnji oblik. Taj je pojam predstavljen u vidokrugu estetičke perspektive, potom u kontekstu jezikoslovlja, da bi na koncu kao aspekt likovne pojetike bio sagledan na primjeru Čeranićevih crteža. U prilogu je ujedno sažeto predstavljen i fenomen pareidolije, koji je kao takav srodan pojavnosti nutarnjega oblika u slučaju pojedinih Čeranićevih radova. Na koncu, sagledane su načelne spoznajne pretpostavke na temelju kojih nutarnji oblik kao pomno odabrano pojetičko sredstvo dohvaća željeni smisao. U tu svrhu u završnome je dijelu rada prizvan aspekt antičke teorije fantazmičke spoznaje.

Jagor Bučan

Nutarnji oblik kao likovna licentia poetica

民族形式作为诗意许可的艺术

Na temelju popisa dobara Osorske biskupije i izvještaja poslijetridentskih vizitacija, u tekstu se raspravlja o katedrali Sv. Nikole u Osoru, istaknutom spomeniku renesansnog graditeljstva čija unutrašnjost nije bila predmetom cjelovitog istraživanja. U radu se stoga iznose neobjavljeni podatci o stupnju opremljenosti crkve od posvećenja 1498. godine do početka 17. stoljeća te se rekonstruira položaj oltara u lađama prostrane trobrodne bazilike. Podatci o uređenju katedrale otkrivaju pojačani intenzitet opremanja tijekom prvih desetljeća 16. stoljeća, no taj će početni zanos slabjeti usporedno sa sve većim odumiranjem grada. U drugoj polovici stoljeća, međutim, dolazi do prenošenja tijela lokalnog patrona, sv. Gaudencija, iz njemu posvećene crkve na središnji oltar katedrale, čime je potvrđen primat katedrale Sv. Nikole u Osorskoj biskupiji, zbog povijesnih i društvenih okolnosti de facto predan kolegijalnoj crkvi u Cresu. Raspravlja se, zaključno, o krstionici, sakristiji i stanju crkvene unutrašnjosti tijekom 16. stoljeća, te se upućuje na nekoliko faza kasnijih obnova kojima treba posvetiti pozornost u budućim istraživanjima.

Matko Matija Marušić

O unutrašnjosti katedrale Sv. Nikole u Osoru tijekom 16. stoljeća

16世纪奥索尔圣尼古拉大教堂的内部

Raskošni inicijal A u antifonaru šibenskih franjevaca atribuiran je u literaturi Neriju, minijaturistu iz Bologne. Pripada prvomu responzoriju Adventa, Aspiciens a longe… Autor komparira šibenski inicijal s nekolicinom drugih inicijala A koji se atribuiraju Neriju. Svi potječu iz davno uništenih korala, a odnose se na tri sadržaja. Uz šibenski inicijal koji je sačuvan na svojemu izvornome mjestu u antifonaru franjevaca, obrađuje se nekoliko ostrižaka srodnih morfoloških i stilskih odlika, svi atribuirani Neriju. Odnose se na različite sadržaje iz korala: Ad te levavi…, Angelus Domini i Resurexi. Posebna je pozornost posvećena onima na kojima je prikaz anđela na grobu koji dočekuje mironosnice. Nerije je taj prizor naslikao nekoliko puta, a ta su uprizorenja umnogome nalik jedni na druge. Uočeno je već prije u literaturi da su ta rješenja bliska onima koje je naslikao Jacopino da Reggio (ili Majstor biblije latin 18, kako ga se iz opreza naziva). Suradnja dvaju spomenutih minijaturista zasvjedočena je u nekim sačuvanim kodeksima u Vatikanu i Toledu. Jacopino je pritom, kao što je dobro poznato, najkvalitetniji minijaturist Bologne u posljednjem kvartalu 13. stoljeća, a Nerije je, bez sumnje, upravo uz njega usvojio stilske odlike bizantskoga slikarstva 13. stoljeća. No on je, ipak, u susretu s Giottovim padovanskim ciklusom svoj stil uputio prema novostima u zapadnjačkome slikarstvu.

Nikola Jakšić

Nerijev inicijal A iz antifonara šibenskih franjevaca

尼里耶夫的A调从希本斯基方济各会修士的圣咏集中

Utemeljitelj obitelji lokalno vrlo uglednih drvorezbara i slikara, aktivne u Rijeci i na području Hrvatskog primorja, bio je Mihovil Zierer (? – Grobnik, 28. travnja 1739.). On je imao tri sina i dvije kćeri: najstariji sin, Anton Florentin, bio je svećenik i kanonik zborne crkve grada Grobnika, Josip je bio graditelj orgulja – organifex, dok je Fran bio drvorezbar poput oca. Mihovilova starija kći zvala se Marijana i bila je udana za riječkog slikara kranjskog podrijetla Ivana Krstitelja Fayenza (Višnja Gora, 1690. – Rijeka, 8. rujna 1768.), a najmlađa je kći Elizabeta iz svojeg prvog braka, s izvjesnim Vlatkovićem, imala sina Antona (1725.? – Grobnik, 1785.) koji je također bio slikar. Njegov je opus do sada bio u potpunosti nepoznat, a u ovom mu se radu pripisuju sljedeća djela: Sv. Luka slika Bogorodicu (župna crkva Sv. Luke, Rukavac), Sv. Ivan Krstitelj propovijeda u pustinji (crkva Sv. Marije od Porta, Bakar), Bolesnik moli svete Kuzmu i Damjana za ozdravljenje (crkva Sv. Kuzme i Damjana, Sv. Kuzam) i vjerojatno Sv. Aja (dominikanski, nekad augustinski, samostan Sv. Jeronima u Rijeci).

Antonella Vlaše

Nina Kudiš

Anton Vlatković (1725.? – Grobnik, 1785.): nepoznati slikar djelatan u Rijeci i Primorju i njegova obitelj

安东·弗拉特科维奇（约1725年—1785年，格罗布尼克）：活跃于里耶卡和滨海地区的无名画家及其家族

The early period of the post-Tridentine renewal in the Šibenik Diocese is marked by Bishop Vincenzo Arrigoni’s(1599-1626) commissions and donations. The altarpiece in the Šibenik cathedral executed by Filippo Zanberti (1585-1636) has been considered one of the many works commissioned by Arrigoni in the first decades of the 17th century. The fact that both Zaniberti and Arrigoni were originally from Brescia contributed to this false conclusion. However, the newly found will of Lucija Ivetić dating from 1626 and the archival data from 1635 describing the acquisition of the altarpiece in Venice provide new insights concerning the persons who commissioned the altarpiece from Zaniberti and the time of its execution.

Ana Šitina

Bishop Vincenzo Arrigoni (1599-1626) and Some New Insights Concerning the Altarpiece by Filippo Zaniberti (1585-1636) in the Šibenik Cathedral of Saint James

主教温琴佐·阿里戈尼（1599-1626）与关于菲利波·扎尼贝蒂（1585-1636）在希贝尼克圣雅各大教堂祭坛画的若干新见解

U članku se iznose nove spoznaje o rimskom djelovanju štukatera i slikara Ivana Gapića tijekom druge polovice 16. stoljeća kojima je formirana jasnija skica za biografiju tog Schiavonea koji je tek nedavno ponovno predstavljen povijesno-umjetničkoj javnosti. U talijanskoj je historiografiji bio krajnje marginalno prisutan, nejasnog opusa, u dubokoj sjeni istraživanja opusa važnih imena poput Federica Zuccarija i Girolama Muziana. Novoprikupljenim podatcima stječe se novi uvid u kasnije životno razdoblje tog creskog Schiavonea kroz rasvjetljavanje uloge dodijeljene mu na likovnoj opremi kapele Gregoriane u bazilici Sv. Petra, kapeli Altemps u Sta Maria in Trastevere, a donose se novi podatci i o nazočnosti u Bratovštini sv. Josipa da Terrasanta te upravi Akademije sv. Luke u prvim godinama njezina osnutka, te rodbinskim vezama s barskim nadbiskupom koji je u hrvatskoj literaturi poznat kao Ambroz Kapić. Osim toga, iznose se i novi podatci o članstvu Natalea Bonifacija i Nikole Lazanića u rimskoj Bratovštini sv. Josipa. Sabiranjem podatka o Gapićevu sudjelovanju unutar važnih papinskih i kardinalskih likovnih narudžbi, ali i onih o njegovu članstvu u strukovnim udrugama, učvršćene su spoznaje o njegovoj umreženosti u dinamičnim odnosima uoči Tridenta i netom nakon njega.

Laris Borić

Dopune rimskom djelovanju creskog Schiavonea Ivana Gapića

多普尼在施亚沃涅·伊万·加皮奇的克罗地亚影响下

U članku se analiziraju prostorna obilježja upravne zgrade šećerane u Rijeci – palače Tršćansko-riječke privilegirane kompanije, s obzirom na dvije ključne faze njezina građevnog razvoja, razdoblje izgradnje 1752. i obnovu nakon požara 1785. – 1786. godine. Razmatra se funkcija pojedinih etaža i prostorija u zgradi, te utvrđuju namjenski prostori za stanovanje, poslovne sadržaje i skladišta. Palača se dovodi u vezu s korpusom arhitekture reprezentativnih poslovnostambenih palača izgrađenih u Trstu u drugoj polovini 18. stoljeća, koje nose vrlo slične prostorne karakteristike, a one se mogu iščitati iz arhivskih nacrta, jer same palače uglavnom nisu sačuvane. Navedene usporedbe upućuju, nadalje, na postojanje konkretnog tipskog obrasca za prostorno rješenje zgrada poslovno stambene namjene, bilo da ih podižu imućni trgovci za vlastito stanovanje i djelatnost, ili pak velike privilegirane kompanije koje su imale sjedišta u Trstu tijekom 18. stoljeća.

Petar Puhmajer

Palača šećerane u Rijeci i modeli poslovno-stambene arhitekture 18. stoljeća na sjevernom Jadranu

里耶卡糖厂与18世纪北亚得里亚海商业住宅建筑模式

Nerio’s initial D(e ventre matris mee...) from Gradual D of the Zadar Franciscans has been misinterpreted in scholarly literature, earning the miniaturist a bad reputation as an iconographer. L. Mirković did not recognize that the initial depicts simultaneously two connected events from Luke’s Gospel: Annunciation to Zechariah (Lk 1:5-25) and the Birth of John the Baptist (Lk 1:57-66). This article aims to prove the opposite, namely that Nerio was unusually skilled in translating the liturgical text into visual language. This opinion is supported by the analysis of Nerio’s cutting preserved at the British Library, depicting Christ, an apostle, and an executioner taking a sheep to be slaughtered. So far, no correct interpretation of this scene has been offered. The author considers it to be a visual interpretation of the First Response of the nocturnal Mass for Holy Saturday. The citation is taken from Isaiah (53/7) and reads: Sicut ovis ad occisionem ductus est et, dum male tractaretur non aperuit os suum (“He was led like a lamb to the slaughter, and as a sheep before its shearers is silent, so he did not open his mouth”). Nerio wanted to depict Christ’s silence and succeeded in doing so by introducing an apostle into the scene to enter into a dialogue with the executioner, indirectly emphasizing Christ’s silence. Christ seems to distance himself from the event, turning his back to it. Nevertheless, he turns his head back towards the executioner, recognizing his own fate in the sheep and accepting it without a word.

Two Skilful Iconographic Interpretations of the Biblical Text by Nerio

内里奥对《圣经》文本的两个巧妙图像解读

Nakon Drugog svjetskog rata turizam je u socijalističkoj Jugoslaviji dio planskog gospodarskog i društvenog razvoja. Uvođenjem zajamčenog godišnjeg odmora 1946. godine država se obvezala ugostiteljsko-turistički smještaj učiniti dostupnim. Kao poželjan model brzog i jeftinog masovnog smještaja prepoznati su turistički kampovi koji se grade u cijeloj Jugoslaviji, a poglavito na Jadranu. Izgradnju kampova prva je regulirala Hrvatska 1955. godine Zakonom o turističkom logorovanju koji je propisao vrstu terena, smještaja i tehničke opreme. Montažne objekte za smještaj proizvodi domaća drvna industrija, ali i zagrebačka tvornica Jugomont, proizvođač sustava panelne prefabrikacije namijenjene masovnoj stanogradnji. Jugomont 1961. i 1962. godine realizira i dvjestotinjak montažnih objekata od betonskih panela na otoku Krku, Crikvenici, Malom Lošinju i Poreču. Objekte projektiraju Jugomontovi arhitekti uključeni u razvoj sustava i tehnologije građenja. Izgradnja kampova postaje važan projektni zadatak i strukovna tema. Usprkos potražnji tržišta Jugomont je odustao od montažnih objekata namijenjenih turizmu zbog nemogućnosti i neisplativosti daljnjeg unapređivanja tehnologije turističkog smještaja.

Tamara Bjažić Klarin

Jasenka Kranjčević

Turistički kampovi i montažni objekti zagrebačkog Jugomonta u Istri i na Kvarneru pedesetih i šezdesetih godina 20. stoljeća

20世纪50年代和60年代伊斯特里亚和克瓦内尔地区的扎格雷布Jugomonta旅游营地和装配式建筑

Autor istražuje djelatnost dubrovačkog slikara Petra Matteija (Dubrovnik, 1670. – 1726.) koji je u prvim desetljećima 18. stoljeća ostvario važan opus u katedrali Uznesenja Blažene Djevice Marije i crkvi Sv. Vlaha. Pokušavaju se prepoznati utjecaji koje su na slikara ostavili talijanski majstori poput Guida Renija, Carla Marattija i Luke Giordana te prepoznati neuočena slikarova djela na području Dubrovačke Republike. Temeljeći svoje prijedloge na morelijanskim motivima i stilskoj analizi, autor predlaže da se u Matteijev katalog uključe sljedeće slike: 1. Poklonstvo kraljeva, Dubrovnik, Biskupska palača, 2. Bogorodica s Djetetom ukazuje se sv. Stanislavu Kostki, Dubrovnik, crkva Sv. Ignacija, 3. Gospa od Karmela sa sv. Rokom, sv. Liberanom, sv. Alojzijem Gonzagom i sv. Onofrijem (?), Ston, crkva Sv. Liberana, 4. Bogorodica od Presvetog Ružarija, Topolo, crkva Male Gospe, 5. Uznesenje Blažene Djevice Marije, Postranje/Martinovići u Župi dubrovačkoj, župna crkva Velike Gospe, 6. Bogorodica s Djetetom, sv. Vlahom i sv. Lukom, Mali Ston, župna crkva Sv. Antuna Opata. Navedena djela znatno proširuju umjetnikov katalog te omogućuju precizniju analizu njegove slikarske djelatnosti.

涉及主题	艺术哲学历史地理考古视觉艺术艺术史计算机科学政治学物理法学神学古代史生物语言学地质学
出版信息	出版商: University of Zadar，出版周期: ，期刊类型: journal，开源期刊: 是
基本数据	创刊年份: 2019，原创研究文献占比: 100.00%，自引率:50.00%， Gold OA占比: 91.18%
平均审稿周期	网友分享经验：24 Weeks

Ars Adriatica

期刊引文格式

有 1 位以上作者的期刊

有 2 位作者的期刊

有 3 位作者的期刊

有 5 位以上作者的期刊

书籍引用格式

学位论文引用格式

网页引用格式

专利引用格式

手工熬夜修改参考文献？研飞自动匹配期刊，一键轻松成稿，支持 Word/WPS

投稿经验分享