Anuario Calderoniano

espanolEl presente trabajo pretende profundizar en las coordenadas temporales del auto y sus implicaciones en la plasmacion de la alegoria, tanto desde un punto de vista dramatico como teologico, para apreciar el alcance especificamente escatologico de este auto primerizo. EnglishThe present work investigates the temporal coordinates of the auto and their implication in the creation of the allegory, as well from a dramatic as from a theological perspective, to measure the specifi c eschatological meaning of this early auto.

Anne-Françoise Gibert

Anuario calderoniano

Jerusalén Celestial y ámbito escatológico en el auto de Calderón «El nuevo palacio del Retiro» (1634): las postrimerías de la oposición mesiánica

卡尔德隆戏剧《新莱蒂罗宫》（1634）中的天国耶路撒冷与末世领域：弥赛亚对立的终局

I. Hernando-Morata

Bibliografía calderoniana (2018)

卡尔德隆文献目录（2018）

Estudio de los espacios miticos en los autos de argumento mitologico de Calderon, tales como islas, laberintos, jardines, o palacios maravillosos, analizando las dimensiones alegoricas orientadas por textos biblicos y patristicos en un ejercicio de sintesis cultural caracteristico de las obras sacramentales de Calderon.  This article studies the mythical spaces Calderon’s allegorical plays with mythological story line, including islands, labyrinths, gardens, or wonderful palaces, analyzing the allegorical dimensions guided by biblical and patristic texts creating the cultural synthesis characteristic of Calderon’s sacramental plays. PALABRAS CLAVE / KEYWORDS: Calderon, alegoria, espacios miticos, simbolismo religioso, auto sacramental / Calderon, allegory, mythical spaces, religious symbolism, allegorical drama.

Ignacio Arellano

Mitologías y espacios míticos en los autos de Calderón

卡尔德隆戏剧中神话与神话空间

Se estudia en este articulo la silva en sus dos variantes metricas mas notables, la endecasilaba y la heptasilaba, en 18 autos sacramentales de Pedro Calderon de la Barca fechados entre 1634 y 1678. Se hace hincapie en tres modalidades aqui identificadas: la inicial o tematica, de asunto preambular; la media, que suele ser, en su particularidad corta, un himno o encomio y, en su peculiaridad extensa, una exposicion deictica; y la intermitente, de funcion exhortativa. Se demuestra asi la gran variedad funcional de esta forma metrica de breve extension, cuya aparicion oscila entre el 1,28% (18 vv.) en la primera version de La vida es sueno de 1636 y el 8,59% (192 vv.) en El tesoro escondido de 1679. In this article, the author studies the poetic form of the silva in its two major metrical variants, the hendecasyllable and the heptasyllable, as found in 18 autos sacramentales by Pedro Calderon de la Barca, dated between 1634 and 1678. The author emphasizes three modalities identified in these works: the initial or thematic silva, which functions as a preamble; the middle silva, which, in its short mode, may be a hymn or an encomium, and, in its long form, a deictic exposition; and the intermittent silva, which has an exhortative purpose. The autor demonstrates the functional variety of a poetic form whose appearance oscillates between 18 poetic lines (1.28%) in the 1636 version of La vida es sueno and 192 lines (8.59%) in El tesoro escondido of 1679. PALABRAS CLAVE / KEYWORDS: Calderon, silva, autos sacramentales, actos verbales, retorica / Calderon, silva, autos sacramentales, speech acts, rhetoric.

A. Robert Lauer

El uso de la silva en 18 autos sacramentales de Calderón: tres modalidades

卡尔德隆的18部圣礼剧中席尔瓦的使用：三种模式

El trabajo presenta los resultados de un analisis de los papeles comicos en los autos de Calderon a partir de los nuevos datos proporcionados por las ediciones criticas de la Coleccion de autos completos. Se abordan especialmente las diferencias en las funciones del personaje comico en las reescrituras (por ejemplo, en las dos versiones La vida es sueno ), su parecido con los personajes demoniacos y su importancia como creadores del espacio dramatico. Tambien se profundiza en la acentuacion parodica o en la inversion de paradigmas serios y en la comicidad metateatral (en contra de interpretaciones anteriores que negaban su presencia en los autos). Finalmente, se subraya la presencia de verdaderos lazzi o entremeses interpolados. The paper presents the results of an analysis of the comic roles in the autos of Calderon from the new data provided by the critical editions of the Coleccion de autos completos . The paper focuses on different functions of the comic character in the rewritings (for example, in the two versions of La vida es sueno ), its resemblance to the demonic character and its importance as creator of the dramatic space. It also deepens in the parodic accentuation or in the reversal of serious paradigms and in metatheatrical comicity (against previous interpretations that denied their presence in the autos ). Finally, the presence of lazzi or interpolated entremeses in the corpus of the autos is underlined. PALABRAS CLAVE / KEYWORDS: comicidad, auto sacramental, entremes, Calderon de la Barca, reescritura, metateatro / Comedy, sacramental play, entremes , Calderon de la Barca, rewriting, metatheatre.

Valentina Nider

La comicidad en los autos de Calderón: algunas reflexiones

卡尔德隆戏剧中的喜剧性：一些思考

espanolTras un breve repaso de la historia critica sobre el genero, nos proponemos trazar un mapa que nos ayude a movernos con mayor seguridad por la produccion palatina de Calderon, sin olvidar —en los limites de lo posible— una vision diacronica. Se deslindan dos modalidades basicas de intriga (una centrada en los deseos amorosos, a menudo ilegitimos, de un poderoso; otra centrada en disfraces y ocultaciones de identidad); se examinan los puntos de contacto entre comedias palatinas, novelescas, caballerescas; se proponen algunos ejemplos de analisis de la relacion serio/comico. EnglishAfter a brief review of the criticism about the genre, we propose to draw a map that will help us move more confidently through Calderon’s palatine production, without forgetting —as far as possible— a diachronic vision. Two basic forms of intrigue are delimited (one focused on the loving, often illegitimate, wishes of a powerful man; the other focused on disguises and conceals of identity). The points of contact between palatine, novelesque, and chivalric comedies are examined; some examples of analysis of the serious/comic relationship are proposed.

Fausta Antonucci

Modalidades de la comedia palatina en la dramaturgia de Calderón: unas calas

卡尔德隆戏剧中的宫廷喜剧模式：一些例证

Ariel Núñez Sepúlveda

Benabu, Isaac, «Textos “ilegibles”: reflexiones sobre la representación de la comedia áurea», Oxford, Peter Lang, 2019.

Benabu, Isaac, 《“不可读”的文本：关于黄金喜剧的反思》，牛津，Peter Lang，2019年。

In the Golden Age theatre, the difficulty of lovers to communicate themselves and to defend their love finds its solution in ingenious ways of getting their message across, using dialogs with different levels of complexity. These dramatic resources are broadly employed in the subgenre of the so-called palatine comedy and the author of this article analyses three comedies: Amar por arte mayor, by Tirso de Molina; Calderon’s El secreto a voces and La jarretierra de Inglaterra by Bances Candamo. These plays share complicated communication systems following an artificial language, based on poetic compositions (acrostics) and on cryptography, that require to be translated using codes, and create difficulties to the spectator of yesterday and today (even more).

Blanca Oteiza Pérez

Estrategias de comunicación amorosa en la comedia palatina de Tirso, Calderón y Bances

宫廷喜剧中的爱情沟通策略：蒂尔索、卡尔德隆和班塞斯

espanolEste articulo analiza once comedias palatinas de Calderon de la Barca y estudia su densidad de la palabra en relacion con los datos sobre las comedias palatinas de Lope de Vega, que se encuentran incluidas en la base de datos y en la biblioteca digital ARTELOPE. Se examina la informacion existente en CATCOM sobre representaciones de las comedias palatinas calderonianas en el siglo XVII con el proposito de evaluar su recepcion en los distintos espacios y publicos, y de estudiar su relacion con la densidad de la palabra. El trabajo muestra la utilidad de incorporar las variables vinculadas con la configuracion estructural del texto dramatico en intervenciones para extraer conclusiones sobre el ritmo y el tempo. EnglishThis paper analyses eleven of Calderon de la Barca’s palatine comedies and examines their word density in relation to Lope de Vega’s palatine comedies that are included in the database and digital library ARTELOPE. The existing information in CATCOM about seventeenth-century performances of Calderon de la Barca’s palatine comedies is examined in order to evaluate their reception in the different spaces and audiences, and to study their connection with word density. The article shows the usefulness of incorporating variables, which are linked to the structural configuration in turns characteristic of the dramatic text, with the aim of establishing conclusions about rhythm and tempo.

Josefa Badía Herrera

El tempo en las comedias palatinas: Calderón vs. Lope

宫廷喜剧中的节奏：卡尔德隆 vs. 洛佩

espanolEl articulo presenta un recorrido por la historia escenica de El escondido y la tapada de Calderon, prestando especial atencion a aquellos momentos en los que mas presencia tuvo en los escenarios espanoles y europeos. Se analizan, en particular, las refundiciones decimononicas de Dionisio Solis y de Eduardo Asquerino, asi como el ultimo montaje que subio a los escenarios en 2002 de la mano de Manuel Canseco. EnglishThis article surveys the production history of Calderon’s El escondido y la tapada, paying special attention to those moments when it had greater presence on European and Spanish stages. More specifically, we concentrate on the nineteenthcentury versions by Dionisio Solis and Eduardo Asquerino, as well as the latest production by Manuel Canseco in 2002.

Rafael González Cañal

Difusión y fortuna escénica de «El escondido y la tapada» de Calderón de la Barca

卡尔德隆·德·拉·巴尔卡的《隐匿者与遮蔽者》的舞台传播与影响

Publication Information	Publisher: Universidad de Navarra，Publishing cycle: ，Journal Type: journal，Open Access Journals: No
Basic data	Year of publication: 2017，Proportion of original research papers: 94.44%，Self Citation Rate:0.00%， Gold OA Rate: 0.00%

Anuario Calderoniano

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